Багира

Суббота, 12 16th

Последнее обновлениеСр, 08 Нояб 2017 2pm

Тайны истории на Дзене — Дзен-канал «Тайны истории»
Тайны истории в Telegam — Телеграмм-канал «Тайны истории»

В Эрмитаже сосредоточена самая большая в России коллекция произведений из малахита. Все они относятся к высшим достижениям русской камнерезной школы. Мастерами-малахитчиками созданы не только декоративные изделия (вазы, чаши, столешницы), но и интерьеры дворцов и храмов Петербурга.

Техника русской мозаики

Журнал: Дилетант №20, август 2017 года
Рубрика: Эрмитаж. Реставрация
Автор: Александр Андроханов1

Фото: реставрация малахитовой чашиРусская мозаика — это художественная техника с целью максимального раскрытия красоты натурального камня. Варьируя цвет и текстуру малахита, применяя различные способы укладки мозаичных пластин, мастера создавали разнообразные орнаментальные композиции.
Сама эта техника, секрет которой оказался утрачен, была восстановлена на основе изучения архивных источников, обобщения результатов многочисленных исследований и экспериментов.
Первый технологически важный этап — это подбор малахита и его правильная ориентация при распиловке на пластины. Подбор малахита проводится индивидуально, с учётом декоративных особенностей каждого изделия, его размеров и назначения. Во всех случаях необходимо следовать единому правилу: масштаб рисунка пластины должен соответствовать масштабу предмета таким образом, чтобы создавалось ощущение цельного куска малахита.
Второй этап — изготовление наклеечной мастики, которая наносится на основу из камня или металла. Затем на горячую наклеечную мастику, также в нагретом виде, кладут заранее подобраннее и подогнанные пластины малахита. После оклейки предмета малахитовыми пластинами швы и пустоты между пластинами заполняют малахитовой крошкой, предварительно перемешанной с мастикой особого сорта, которая хорошо шлифуется и полируется. После заполнения пустот выполняется шлифовка поверхности шлифовальными брусками. А для завершающего этапа шлифовки готовится специальное приспособление — деревянный брусок, обтянутый льняной тканью. У старых мастеров он назывался куклой. Для полировки, заключительной стадии обработки поверхности, применяется чистая кукла, на которую наносятся специально подобранные полировальные порошки. При соблюдении последовательности и правильном выполнении всех предыдущих этапов результаты полировки видны уже через несколько минут.
В лаборатории научной реставрации скульптуры и цветного камня Государственного Эрмитажа на реставрации находятся две парные квадратные малахитовые чаши на ножках, выполненные в 1850 году на Петергофской гранильной фабрике. В 1859 году обе чаши на пьедесталах из итальянского мрамора Marmo di Portovenere находились в Галерее истории древней живописи Нового Эрмитажа. В 2013 году была завершена реставрация одной из чаш, на плинте ножки которой имеется надпись: «Петергоф: Гран: фабрики 21 Апрѣля 1850 года». Чаша имела значительные утраты малахитового набора. На значительных участках плинта и постамента чаши отслоились и осыпались наборные пластины малахита. По краям чаши и на венчике ножки были утрачены детали резного орнамента: на чаше отсутствовали 26 ов (яйцеобразных деталей орнамента) и 48 стрелок, а на венчике — 12 ов и 10 стрелок.
Перед реставраторами стояла задача изучить основные закономерности создания рисунка мозаичного набора на всех деталях памятника (чаша, ножка, постамент и плинт) для того, чтобы восполнить все утраты с максимальным приближением к авторскому замыслу. Очень важно было подобрать малахит нужного оттенка и рисунка, для этого камень предварительно распиливался на пластины требуемой толщины (для плоского набора — 3-4 мм, для резных деталей — 8-12 мм) и пришлифовывался вручную. После определения температуры плавления наклеечной мастики были приготовлены необходимые реставрационные материалы — наклеечная и щебеночная мастики с температурой плавления на 50 °С ниже, чем у оригинальных мастик. Восполненные участки малахитового набора (общая площадь поверхности реставрационных дополнений — 3659 см2) отшлифованы и отполированы вручную притирами и курантами — приспособлениями особой формы, изготовленными индивидуально для поверхностей набора, имеющих сложный профиль.
Техника русской мозаики положена в основу методики реставрации музейных экспонатов. Современные реставрационные принципы предполагают, что применяемые материалы максимально совместимы с оригинальными. А владение историческими приёмами и методами работы с малахитом и лазуритом позволяет восполнять утраты, укреплять отслоения мозаичного набора и клеевого слоя и тем самым приводить в экспозиционное состояние произведения русского камнерезного искусства, находящиеся в фондах и постоянных экспозициях Государственного Эрмитажа.


1 Автор — художник-реставратор лаборатории научной реставрации скульптуры и цветного камня отдела научной реставрации и консервации Государственного Эрмитажа

Канал сайта

Добавить комментарий

Защитный код
Обновить

Вы здесь: Главная Статьи Искусство Декоративно-прикладное искусство Техника русской мозаики