Багира

Среда, 09 20th

Последнее обновлениеСр, 20 Сен 2017 7am

Кузьминки занимают среди наших подмосковных особое место. Это художественный ансамбль, осуществленный почти полностью по проекту большого мастера архитектуры. В Кузьминках не встречается пристроек и перестроек, которые так естественны в исторически складывающемся комплексе и которые обычны для лучших подмосковных.

Кузьминки

Журнал: Архитектура СССР, №1 — 1936 года
Рубрика: Архитектурное наследство
Автор: С.В. Бессонов

Кузьминки оформлены в 20-40-х гг. 19-го столетия и выдержаны в стиле зрелого русского ампира. Все постройки разбросаны в зелени большого пейзажного парка, густым кольцом охватывающего усадьбу. Усадьба проникнута единством замысла, единством стиля и единством выполнения. Недаром над ансамблем Кузьминок работал такой первоклассный мастер, как Доминико Джилярди. Д. Джилярди работал в Москве с 1810 по 1831 г. и строил как общественные здания, так и частные жилища, причём общественным сооружениям Джилярди придавал иной оттенок, чем частным постройкам. При сооружении зданий общественного назначения Джилярди стремился быть строгим и даже несколько суровым, хотя этого он достигал совершенно иными средствами, чем мастера классицизма. Для художественной обработки таких построек Дмилярди пользовался дорическим ордером, даже в его пестумских выражениях. Таков, например, фасад Московского университета.
Совершенно исключительным мастером показал себя Джилярди как автор целых усадебных комплексов. Из них особенно интересны — его дача бывш. Найденова у Земляного вала и Кузьминки. Весь комплекс основных построек Кузьминок, английский парк с прудами, рощи перед усадьбой — все это результат единого творческого замысла Джилярди, которому Голицын в 20-х гг. 19-го века заказал перепланировать и заново обстроить несколько пострадавшую в 1812 г. старую, ещё Строгановскую, усадьбу.
Центральным ориентиром усадьбы архитектор избрал пруды. В Кузьминках три длинных проточных пруда, связанных речкой Голедянкой, тянутся серпом на протяжении 1 км. Ширина этих прудов не превышает 75-80 м. Верхний пруд имеет недалеко от берега небольшой островок, связанный с материком двумя мостиками арочного типа. Разросшаяся зелень пейзажного парка, состоящая из сосен, пихт, лиственниц и лип, и отдельные здания, разбросанные на берегу прудов, отражаются в воде. Большим пробелом в современном ансамбле Кузьминок является отсутствие главного дома и одного флигеля, сгоревших ещё в 1915 г. Этот недостаток не восполняется новой постройкой дома на месте прежнего. Стилизованное «под классицизм», лишённое какого бы то ни было художественного интереса, здание уродливым пятном выступает на общем фоне усадьбы.
Сохранившиеся в усадьбе постройки: флигель, египетский павильон, конный двор, пристань, оранжереи, ферма — являются значительными памятниками усадебной архитектуры стиля ампир. Все эти сооружения искусно вправлены в зелёную оправу английского парка, разбитого, по всей вероятности, не без участия Джилярди.
Ознакомимся с сохранившимися памятниками архитектуры в Кузьминках и отметим место, которое занимает каждый из них в общем ансамбле усадьбы. Ещё с Владимирского шоссе путник видит в правой стороне, среди равнины, участок, заросший лесом. Это — Кузьминки. Свернув вправо, он подходит к роще, и перед ним открывается прямая, широкая аллея, обсаженная липами, в конце которой рисуются строения усадьбы. Эта аллея намечает центральную ось, тянущуюся через дом и всю усадьбу, пересекающую пруды и приводящую путника на эффектные точки зрения. Первой такой точкой было место въезда в усадьбу, отмеченное в прошлом чугунными воротами. Влево от дороги в роще вырублена круглая поляна, от которой во все стороны звездой расходятся аллеи, приводящие к воротам усадьбы, к церкви, к оранжерее, к герме, и на поля. Вправо от дороги разбит пейзажный парк с вьющимися тропинками, полянами, прудом. перед самой усадьбой сохранились руины церкви и мавзолей в форме ротонды (Джилярдиевского типа, близкий по форме к Сухановскому).
Между руинами церкви и оградой усадьбы идёт на восток прямая дорога, обсаженная липами, по сторонам которой настроены дачи. На запад, вдоль ограды, через мост дорога идёт к конному двору и на Люблино.

Фото: Кузьминки, ворота
Кузьминки. Ворота.
Фото: Кузьминки. Фонарь с грифонами
Кузьминки. Фонарь с грифонами. Деталь ворот.
Фото: Кузьминки Пристань и пропилеи
Кузьминки Пристань и пропилеи

Центральная часть усадьбы отделяется от рощи чугунной решёткой прекрасного ампирного рисунка с меандрами. Через правильные интервалы решётка прерывается каменными тумбами, а через 2-3 тумбы в состав ограды включены пьедесталы, на которых лежат чугунные львы.

Фото: Кузьминки — пристань
Кузьминки Пристань

Подъезд к главному дому оформлен 4 чугунными фонарями; у подножия каждого фонаря, как бы охраняя вход, сидят по четыре чугунных грифона. За оградой, перед фасадом главного дома, сгоревшего в 1915 г., был организован парадный двор, замыкавшийся по сторонам двумя одноэтажными флигелями. Эти флигеля стоят по отношению к главному дому под прямым углом и связаны с ним открытыми колоннадами.
Правый флигель и колоннады не сохранились. Сгоревший главный дом, как показывают старые литографии, носил печать классицизма и был построен скорее всего в половине 18-го века. Зато сохранившийся флигель носит на себе стилистические приёмы, типичные для Джилярди. Это одноэтажное, деревянное, оштукатуренное здание, вытянутое по фасаду, с центром, подчеркнутым шестью тосканскими колоннами, примыкающими к телу здания. Эти колонны утратили у Джилярди свою строгость. Их эхины обработаны перлами ионики, под капителями стволы колонн имеют кольца, украшенные растительным лепным орнаментом. На колоннах лежит архитрав, по которому разбросаны лепные венки, непосредственно над архитравом тянется карниз, над которым поставлен невысокий аттик с лепкой в центре. Между колоннами прорезаны овальные дверь и окна. К колоннаде ведёт невысокая открытая лестница, замкнутая подестами, на которых помещены чугунные львы. Крылья фасада имеют по три прямоугольных окна с масками на замках наличников; стены лишены художественной обработки. Этот простой фасад подкупает своей лёгкостью, стройностью и ясностью. Чувствуется рука мастера, свободно пользующегося законами пропорций, умеющего увязать соотношение частей между собою и с общим замыслом.
Не менее интересен торец флигеля, обращённый к подъезду: он трактован приёмом, общим многим мастерам не только ампира, но и классицизма. Между массами стены намечается взлетающий вверх центр, оформленный аркой, в которую вписаны две колонны, несущие антаблемент. Пространство внутри арки, делимое колоннами и антаблементом, мастер использовал для устройства двери и окон. Внутри здание утратило прежний вид. К задней стороне флигеля примыкает единственное в своём роде сооружение в «египетских» формах. Это павильон, в котором прежде, по всей вероятности, размещались приезжавшие в Кузьминки гости. Стены скошены кверху, скошена возвышающаяся в центре часть здания, скошены двери и окна. Все это придаёт зданию вид непривычный для глаза, воспитанного на классических формах. Египетская экзотика усиливается двумя пальмообразными колоннами портика и уреем, вылепленным на архитраве. В то же время портик завершается классическим фронтоном, на поле которого изображена голова сфинкса, поддерживаемая крылатыми женскими фигурами.
В трапециевидном окне башенного объёма центральной части поставлены две выразительные женские коленнопреклонённые статуи. Здание запущено, одной женской скульптуры в окне уже нет, хотя она была в прошлом году на своём месте.
Здание заслуживает большего внимания, так как является редким памятником архитектуры. Только оранжереи в Введенском, около Звенигорода, используют формы Египта для наружной обработки. Чаще в ампире египетские формы встречаются при обработке интерьеров (египетский зал в Останкине, египетская отделка столовой в Архангельском и т.п.).
Через портик старого главного дома можно было попасть в колонный зал, оттуда выйти на противоположную сторону дома, также обрамлённую портиком, обращённым парку. Здесь мы увидели бы продолжение той оси, которая наметилась ещё при въезде в усадьбу. Садовый портик дома являлся второй точкой зрения. Отсюда по оси шёл — проспект, замкнутый по бокам зеленью парка. По склону горки от к пруду были разбиты цветники. Ось шла между цветниками партера к небольшой пристани у пруда, а за прудом по аллее, несколько подымающейся в гору, через колоннаду лёгких белых пропилеи уходила в даль зелёной рощи. Невысокая, овальная, обложенная камнем пристань образует террасу с металлической решёткой, по сторонам которой спиралью идут сходы к воде. На пьедесталах сходов лежат чугунные львы. Эта интересная деталь усадьбы разрушается.

Фото: Кузьминки — ограда со львами
Кузьминки. Ограда со львами. Вид со стороны сада.

Терраса пристани является третьей точкой зрения, причём эта точка даёт возможность обозревать парк и его архитектуру не только по оси, но и в стороны от неё, так как зеркало открывает вид на восток и на запад. С террасы пристани видишь воды пруда, за ними аллею и пропилеи, вправо водяную даль, окружённую растительностью, здания оранжерей и фермы, влево — конный двор. Обернувшись назад, можно увидеть садовый фасад дома и через его застекленные двери — аллею въезда.

Фото: Кузьминки — флигель
Кузьминки. Флигель. Арх. Д. Джилярди.
Фото: Кузьминки, боковой фасад флигеля
Кузьминки. Флигель. Боковой фасад. Арх. Д. Джилярди.
Фото: Кузьминки — Египетский павильон
Кузьминки. Египетский павильон

Постановка за прудом пропилеи преследовала исключительно декоративную цель — дать на фоне зелени парка белое пятно, отражающееся в водах пруда. В настоящее время пропилеи, выстроенные из дерева и оштукатуренные, производят грустное впечатление: штукатурка и лепка на 12 ионических колоннах сбита или обвалилась, части капителей валяются на земле, в нынешнем году оказалась снятой и железная крыша.
Видимое с пристани здание оранжерей теперь приспособлено под жильё. Хотя здание и выдержано в стиле ампир, оно не может быть отнесено к числу произведений Джилярди. Со стороны сада здание имеет лоджию на колоннах, над окнами тянутся скульптурные панно. Со стороны пруда здание имеет высокий застекленный фонарь. Зала сохранила роспись в ложноегипетском стиле в розоватых и желтоватых тонах. В углах залы стоят папирусовидные колонны. Прежде этот корпус назывался померанцевой оранжереей и, судя по описи 1829 г., в нем стоял 291 померанец. Кроме померанцев, в оранжереях Кузьминок та же опись насчитывала 152 лимонных дерева, 26 апельсинных, 502 грушевых, 509 слив, 217 вишен и 618 ананасов.
Видимое с пристани здание фермы, теперь используемое под больницу, спланировано покоем. Оно сложено из красноватых кирпичей, все углы, наличники и карнизы выложены из белого камня. Здание характерно стрельчатой аркой центральной части и подчеркнутыми белым цветом контурами членений. Сооружение является данью «романтике» 40-45-х гг. 19-го века и по своему назначению (ферма) составляет существенную принадлежность английских парков. Прежде, перед фермой через весь пруд был перекинут висячий мост.
Вправо от пристани виднеется конный двор. Чтобы подойти к конному двору, надо пройти вдоль пруда через весь парк, перейти через мост, под которым организован слив воды из прудов. Поставленные на значительном расстоянии друг от друга два корпуса, с выделяющимися по обработке средними окнами, связаны между собою невысокой стенкой. Стенка прерывается посредине деревянным, оштукатуренным павильоном, представляющим высокую арку с вписанным в неё портиком.
Портик имеет два ряда тосканских колонн, на которых лежит чёткий антаблемент. В закруглении арки, на антамблементе поставлена скульптурная группа, изображающая Аполлона и двух муз. Стены арки до высоты колоннады обработаны швами, а гладь верхней части оживляется одинокими медальонами. К павильону ведут ступеньки, на подестах которых поставлены чугунные группы коней, работы П. Клодта.
Павильон захватывает своими пропорциями, силуэтом арки и полутенью ниши, выделяющей колоннаду и скульптуру. Это несомненно произведение Джилярди, и его композиция очень близка к обработке бокового фасада дома бывш. Найденова в Москве. Постановка конных групп первоначально не намечалась. Скорее всего на подестах проектировались треножники, но в 1845 г., когда на уральских заводах Голицина отливались конные скульптуры Клодта, две из них попали в Кузьминки.
Четыре конные группы Клодта были трижды повторены. Первая четвёрка находится в Ленинграде, на Аничковом мосту, вторая четвёрка в Париже, на Елисейских полях, из третьей четверни — две группы в Вене и две — в Кузьминках.

Фото: Кузьминки — конный двор
Кузьминки. Конный двор
Фото:  Кузьминки — оранжерея
Кузьминки Оранжерея
Фото:  Кузьминки — ферма
Кузьминки. Ферма (ныне больница) 40-50-е годы 19-го века.

Канал сайта

Добавить комментарий

Защитный код
Обновить

Вы здесь: Главная Статьи Архитектура Кузьминки